辞故乡昨夜冷雨敲窗棂,披裘屈指数寒星忽亿去时少年事,不由动颜笑无声满目飘零秋瑟瑟,细细草茎绕膝生细雨春风无限恨,无奈已然近寒冬我写的,知道不符合写诗的规律什么的,顺便问一下规律应该具体怎么符合
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律诗是有很严格格律的,要讲究平仄、对仗、压韵及“黏”和“对”。平仄要求一句之中平仄要相间,如:平平仄仄平平仄,两字间的平仄是相间的。出句和对句的平仄要相对，如果上联是：平平仄仄平平仄，那么下联的平仄就是：仄仄平平仄仄平。对仗就是要求一联之中出句和对句须用对偶，一般规则是名词对名词，动词对动词，数词对数词，虚词对虚词等。如“白日依山尽，黄河入海流”中“白日”对“黄河”，“依”对“入”，“山”对“海”等。压韵，二、四、六、八句须压韵，就是句末的字须是同韵脚的。如你诗中的“声”和“生”的韵母都是eng,这就是压韵。律诗要求隔句一韵，一般用平声韵。第一句可入韵也可不入韵。律诗分首联，颔联，颈联，尾联，共四联。其中颔联和颈联必须用对仗，其余的可用可不用。所谓“对”指在一联中，出句和对句的平仄须相对，出句为：平平仄仄平平仄，对句就应为：仄仄平平仄仄平。这就叫相对，也是为了读起来好听。“黏”指平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致, 具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。如上联对句的平仄为：平平仄仄仄平平，那么下联出句的平仄就应为：平平仄仄平平仄。即第二字的平仄一样，都是平声，但格式又不能完全相同，须有些变化。以达到抑扬顿挫之美。此外，律诗还有好多的格律，这只是基本的，你明白了这些再说吧。注：平指阴平、阳平二声。仄指上声、去声二声。古时还有入声，也归为仄声，现代入声仅存于方言中。看你的诗，首先，韵脚压错了，在古诗韵中“冬”和“星、生、身”不是一个韵部的。其次，颔联和颈联没用对仗。第三，平仄完全不对，不要说“黏”和“对”了，一句之中的平仄都是不对的。如第一句“昨夜冷雨敲窗棂,披裘屈指数寒星”你的平仄为：平仄仄仄平平平，平平平仄仄平平。七言律诗的平仄格律只能是：平平仄仄平平仄，平平仄仄仄平平或仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄。四种，你的完全不对。不过，当然，你是完全不懂律诗格律的，能写成这样子挺难得了，如果你把它改成现代诗可能会更好。从字面上看，你对景物的选取来到达意境上还是有可取之处的，继续努力。先写这么多吧，有疑问再来问我吧。。
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满好
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可以和唐人崔颢的七律对照一下：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。一般来说，七律第三四句、第五六句对仗都比较工整，你的诗这一方面没有照顾到。比较明显的笔如文天祥的过零丁洋，辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死，留取丹心照汗青！第三四句、第五六句都可以直接作对联用。可能也有部队的地方，仅供参考。
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还行，但觉浅显。
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顶!!!!!
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第四句声字不压韵,生字和东字不为一韵,春风细雨之中怎么会有秋瑟瑟呢?之后怎么是寒冬近呢?内容中似乎没有关于辞故乡的内容啊,总体来说,这是一篇失败之作,建议多看古代名篇,细致了解一下律诗及绝句严格的韵律规律,再多多增加自身体验,也许就能写出好诗了,或向现代诗发展,这样稍微容易点.
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真不错！赞外行人瞎说一下：个人感觉最后一句韵律上有点不协调七律分首、颔、颈、尾四联，一般颔、颈两联要求对仗；每联韵脚押韵（韵母相同或相近）楼上两例很好。