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　　就方言RAP的生存和发展空间问题，钟震表示：“只能说是探索吧，不能用拓展还是局限来一概而论。《有啥讲啥＠shanghai》专辑主要是面向上海及其周边地区青年群体的，目前在上海地区销售情况还不错。我们签约的这些乐队几乎都是上海土生土长的年轻人，有很多都还是在校学生，经常在上海各高校和一些酒吧演唱，有一点小的知名度，当然，这张专辑还是属于非主流音乐，和通俗音乐有很大的距离，所以还是做给少数人听的。” 　　当被问及用上海话唱RAP会不会影响在全国的发行和销售时，他有点儿回避：“我们并没有为它做太多的宣传，真正喜欢它的人自然会来购买。用上海话唱RAP是这张专辑的最大特色，如果用普通话，就和其他RAP歌手一样没有新鲜感了。至于它的影响范围问题，的确要受到地域限制，但我觉得限制也是一种风格，进一步的发展还要慢慢来。” 　　著名乐评人王小锋在接受本报专访时，也表明了他的观点：“RAP这种艺术形式传入中国其实已经10多年了，从崔健就开始了，可能大家都没有特别关注。它一直没有像主流音乐那样红火起来，没有大众化，即使是现在，喜欢RAP的也仅仅是少部分前卫的年轻人。最根本的原因在于RAP在中国还没有找到适合它生存的土壤。尽管方言与音乐的结合是一种创新，产生出另一种听觉效果，但现在全国都在推广普通话，方言RAP的出现正好与之背道而驰，这必将影响它的传播。” 　　“方言RAP在一定程度上还是复制国外的说唱形式和风格，由于语言和内容的限制和障碍，适合它生存的土壤相对而言就更贫乏了，所以它的发展可能会很艰难，要想成大气候也很不容易。现在几乎各地都有自己的本土RAP，但它的影响力都仅限于当地，首先是别的地方的人听不懂当地的语言，听这样的说唱当然是云里雾里了；另外，地方RAP所唱的内容大多与市井生活有关，独特的市井氛围和市井文化是别处的听众无法理解和体会的。”王小锋非常肯定地认为，方言RAP的发展空间狭窄。 　　而宋柯也在采访中表示：“我听过一些比较好的方言RAP，甚至本公司私底下都讨论过它的发展问题。我们觉得如果把它推向全国，由于地域差距，是不大可能的，它只有在当地有发展前景。出于这样的考虑，我们就一直没有做。” 。

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想唱就唱

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中国人唱rap和老外唱京剧，学中国工夫是一个道理因为未预见所以尝试，（地域差异，流行因素，抄作效应等）

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我没唱~

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傻