什么是平生，仄声（根据现在的发音）能举几个例子么？诗词中的平仄是怎么规定的？
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平仄，或者说是调平仄，意思是在说话或者写作中，在适当的地方要求平声和仄声协调，以增强语言的表现力。平仄在古代和现在是不同的，现代汉语普通话的声调有四种：阴平声、阳平声、上声、去声。把这四种声调分为平仄两类，阴平、阳平是平声，上声、去声是仄声。这样分，是因为阴平和阳平的声音都比较长，没有降，有共同的特点，所以归入平一类，平是平直的意思；上声和去声的声音都比较短，有降，有曲折，也有共同的特点，所以归入仄一类，仄是窄促的意思。 平仄是汉语语音的客观存在，求平仄协调乃是人为，但“求”是人为，至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例，五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄，七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，音调的变化是以两个音节为单位的，有人称之为“音步”或“节”，而这个“音步”的重点在后而不在前，所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求，如果不这样，而硬要以一个音节或三个音节为单位，或变动一个“音步”的后一个音节，就会失去语言的音乐性。。
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．平仄韵之分 择韵首当知平仄韵之别，常曰平声字调舒长，而仄音激越上扬。倘于悲音，仄韵则悲壮，平韵则凄凉。 仄韵悲音如岳飞之《满江红》： 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？架长车踏破贺兰山阙。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 平韵如柳永之《玉蝴蝶》： 望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在？烟水茫茫。 难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘？念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。 然究字音，单激缓之分，我以为当以阴平阳平上声为一组，而去声为一组，因上声拗而不振，于情调更近平声。 关于上声，使用时需要注意，上声字音拗，如果一首词通篇用上声韵，必然令人诵读时感觉过拗，当以部分去声间之。 看两首网友作品： 归自谣 叹花 谁为恼？春雨无端频作扰，落红满地知多少。当时相看争新巧。今方晓，世人只爱枝窈窕。 醉花阴＊夜宵车 独自乘车多幻想，忽见车生桨。灯海两边分，疑作星驰，思共流光淌。 少年心事同谁讲？但见星三两。许是点仙灯，驾月行舟，今夜无归港。 关于去声的妙用，龙榆生先生有过论述，上声也有其独特的用处，以后可以专门探讨。。
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所谓“平仄”，是汉语发音中必知的因素。古代所言的平仄，要比现代汉语复杂。现代汉语是以四声中的一二为平，三四为仄。平2声，仄2声。而古代汉语不同，虽也是以声调来断平仄，但是以发音情况和声气来断平仄中的类别——依据今天的一二声，分别是古时的“阴平”和“阳平”，仄声则完全不按现今声调分，依据“声气”，分成“上声”、“去声”、“入声”。上声的字，基本有：辱，腐，角、铁等去声字，基本有：帖、却、魄等至于入声字，当今汉语已经没有，但在粤语发音、闽南发音中还个别存在，是一种短而急促的音。古时，似乎把“佛、国”等字也归为入声，这样的特殊之字，应该根据韵谱死记。古人作诗词，用古韵（即阴阳平上去入），如今作诗词，可以用拼音的韵母做韵脚，平仄也不分得很细了(指五声的分辨，并不指不分平仄！）。古时不是关系到词的合乐问题的地方，其实亦不非常讲究（宋词是合乐文学，其中长短句中平仄，大都根据宫商而来），现在歌谱尽失，做诗词中，讲究好最基本的平仄就可以了。虽然入声中有个别字今属平声，但好在入声在现代汉语发音中已无。易悲 上。
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在现代普通话中，入声已经分化，剩下平声（包括阴平和阳平）、上声和去声，其中阴平和阳平（即普通话中的第一、二声）当然属于平声，上声和去声（即普通话中的第三、四声）属于仄声。例如“呼”、“胡”为平声，“虎”、“户”为仄声；“妈”、“麻”为平声，“马”、“骂”为仄声。但在地方方言中，大部分还保留着入声，即平、上、去、入，而且分上下两部分，分别称为上平、上上、上去、上入、下平、下上、下去、下入共8声（例如粤语、潮语等）。其中，除了上平、下平为平声外，其余6声均为仄声。诗词中的平仄都是有规定的（除了古风和新诗即散文诗），叫做“诗词格律”。要在本答案中讲清楚这些规定简直是不可能的，因为内容极其丰富。现只能举一例子作简单探讨：七言绝句仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（其中每句的首字和第二句的第3字可平可仄）。平仄有“一三五不论”的提法，实际上七言诗的第五字、五言诗的第三字不可不论，上述的第一、四句的第三字也不可不论，原因是一旦把“平”变为“仄”，句子就犯“孤平”。此外，还有下列几条基本规则：——平仄交替。就是句子自身的音步的平仄应交替使用。——平仄相对。这是诗词、对联在音调上的又一基本要求，指上下联各音步之间平声对仄声，仄声对平声，即上联是平声，下联的同一音步就要用仄声，反之亦然。——平仄相粘。“粘”就是平对平，仄对仄。例如在律诗中分首联、颔联、颈联、尾联，每联两句。“粘”的规则适用于下联的出句与上联的对句之间。掌握了上述规则，只要确定一诗为“仄起式”或为“平起式”，不管是五绝、五律还是七绝、七律，整首的平仄格式就可以立马写出来了。至于词，每一词牌的格式称为词谱，字数、平仄、压韵等都有明确规定，所以依词谱写词叫做“填词”。相对于诗而言，要记住词谱较难，但也有窍门和技巧。初学者切忌“未学走路先学飞”。记得在国营龙江农场的一次宣传作品评议会上，一位仁兄为他自己所写的所谓“七律”辩护：“八句一首，七字一句，这就是‘七律’！”我当场帮他作了补充：“还有五个韵！”引来哄堂大笑，仁兄还不知道人们笑啥！。
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通俗的说平声就是四声里的一声和二声，仄声就是三声和四声。诗词的平仄讲究很多，还是找相关书看比较全面