在学习音乐的过程中，有一个问题，我感到十分地困惑，就是当作曲家完成一部音乐作品的时候，在演奏的过程中，由什么乐器来完成某段音乐，什么时候独奏，什么时候合奏，音乐作品的演奏速度等等这些都是如何来加以规定的？配器通常是由作曲家本人完成的还是由别人来完成的？谢谢您的回答！

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妹妹的这个问题可以写好几本书来阐述。行亦有道亦无道，配器有法也无法。无道，这是所谓艺术哲学要解决的问题，而配器法是一门音乐学科，则表明其有道的一面。不同乐器的音色、乐器擅长的表现领域、一般演奏技巧下的一般表现力、特殊技巧下的特殊表现力等等，形成规律，就写出了配器法，就是最一般的规定性，循着这个规律而去，你就学会了配器，成了配器匠。这是有道的一面。然而音乐是艺术，艺术有规律却又不能只有规律，僵化的教条下只有死去的作品，艺术惟有创新才有生命的辐射力，于是寻找更新更深的表现手法，出人意料而在情理之中，便成了优秀作品生长的基础。好的作品各有其妙，妙不可言，这就是无道的地方，靠的是人的艺术底蕴、文化功力和对人性的深刻领悟，非匠们所能企及。学习作曲技法、配器技法，烂熟于心，而后发艺术之力去领会和化解，形成自己的认识和独特的处理手法，这是从一个音乐匠到音乐家的里程，很少人能完成这个征程，这就是为什么艺术家可贵的原因。作曲和配器一般是分开的，这是两个相关学科，却又是有区别的，作曲研究主题与结构、调性、旋律、节奏之间的关系，主要是旋律和调性的创造能力。而配器是研究曲谱与演奏、效果、表现力、感染力关系的，是作曲的后道工序，两者皆为大家者极少，所以还是要分工的。但大艺术家则可合一，比如老柴、老贝，还有莫扎特。凡人，则为“铁路警察只管一段”，管好这段已经很了不起了。现在是作曲的不赚钱，配器的赚钱。好作曲一定是天才，而好配器则是一种很聪明和勤奋的人。一点感悟，信手写来，不知对不对，我们切磋吧。冬凌草写于05年11月10日中午的阴霾中。